En expansion, l'industrie audiovisuelle du Paraná dynamise l'économie et génère de l'emploi en projetant les histoires et les paysages de l'État vers le monde

L'industrie audiovisuelle du PR dynamise l'économie en projetant les histoires de l'État vers le monde La Paranaense Ana Beatriz Fortes n'a jamais imaginé qu'un jour elle verrait sa propre vie retracée au cinéma. À 75 ans, alors qu'elle regardait le film "Entrelinhas", son cœur a battu plus fort en revisitant la période où elle a été emprisonnée et torturée par erreur pendant la dictature. Dans le long-métrage, le personnage Beatriz, inspiré de Fortes, est accusé d'être impliqué dans des mouvements étudiants subversifs et dans un groupe de guérilla pendant la période de répression. La jeune femme subit des tortures et des interrogatoires violents pour admettre sa participation aux organisations, même si elle n'en faisait pas partie. La production, avec un ADN paranaense, n'est que l'une des nombreuses qui composent un écosystème qui aide à raconter l'histoire du Paraná et, par conséquent, favorise l'économie de l'État à travers le septième art. ✅ Suivez la chaîne de g1 PR sur WhatsApp Regarder le film, pour Ana Beatriz, a été une sorte de "catharsis", un "règlement de comptes" avec des sentiments traumatisants qui la poursuivaient depuis plus de 55 ans, comme elle le décrit. "Chaque région de notre immense territoire brésilien a ses particularités et ses caractéristiques propres qui méritent d'être observées et traduites en art. Dans mon cas, qui raconte un triste événement de notre histoire, je considère fondamental que les nouvelles générations paranaenses sachent qu'ici aussi ont eu lieu des faits honteux et truculents commis par l'Armée brésilienne et qui doivent être racontés pour qu'ils ne se répètent plus jamais", défend-elle. L'histoire d'Ana Beatriz Fortes a été retracée dans 'Entrelinhas' GP7 Cinema Tout comme Entrelinhas, 67 films du Paraná ont été lancés commercialement entre 2009 et 2025. Ensemble, ces œuvres ont atteint un public de plus de 219 000 spectateurs et ont généré une recette de 2,22 millions de R$ au box-office, selon une étude réalisée par le Service Brésilien d'Appui aux Micro et Petites Entreprises (Sebrae/PR) en partenariat avec le Secrétariat d'État à la Culture du Paraná (SEEC). Parmi les œuvres produites dans l'État durant cette période, les films de fiction se sont distingués, avec 42 films. Ils ont été suivis par des documentaires, avec 23 œuvres, et des animations, avec deux productions. En général, ces œuvres ont une chose en commun : elles parlent et montrent d'une certaine manière le Paraná, mais se connectent avec des sujets plus larges, ce qui permet qu'elles soient appréciées aussi par des personnes extérieures à l'État. Lancé en 2026, "Meu Avô Stanislau" représente cette logique. En suivant l'histoire d'un jeune qui est envoyé passer quelques jours dans l'intérieur du Paraná avec son grand-père, qui est le chef d'une communauté ukrainienne, le spectateur voit des paysages et des coutumes paranaenses. Cependant, n'importe qui peut s'identifier à mesure que le film révèle le choc entre le monde numérique et les traditions, donnant naissance à une histoire sur les relations familiales, l'appartenance et la connexion. "Le défi était de comprendre comment être national et, en même temps, régional. Et là, nous, ici à la RPC, avons utilisé toute la connaissance que nous avons du paranaense pour – avec le personnel de [la société de production] GP7 – réussir à bien représenter notre État dans une production diffusée pour tout le pays. Nous traitons d'un sujet qui est universel, comme la relation multigénérationnelle entre grand-père et petit-fils, d'une manière affectueuse, comme c'est normal dans nos petites villes. Et avec des paysages et des éléments qui à tout moment renvoient à l'intérieur du Paraná. Un mélange qui a été un grand succès", décrit Marcelo Dias Lopes, directeur de la Programmation de la RPC. Tant "Entrelinhas" que "Meu Avô Stanislau", selon Guto Pasko, réalisateur des deux films, montrent que l'État paranaense a une capacité productive structurée, qui ouvre de nouvelles opportunités pour l'audiovisuel dans la région. "Chaque film qui est produit ici emporte l'image, la culture et l'histoire de l'État du Paraná, non seulement pour le Brésil, mais pour l'extérieur aussi [...]. Le paranaense veut se voir. Le Brésilien veut se voir à l'écran. Nous avons juste besoin d'avoir des opportunités", affirme Guto. L'industrie audiovisuelle au Paraná dynamise l'économie et génère des emplois SETI Un Paraná pour chaque histoire La force et la productivité de l'industrie audiovisuelle paranaense attirent également des institutions du marché et des clients d'autres endroits. Luiz Gustavo Vilela, secrétaire exécutif de la PrFilm Commission, souligne que cet intérêt vient des qualités techniques d'infrastructure pour cette approche, comme, par exemple, de bons cours et universités avec des formations axées sur l'audiovisuel et les domaines adjacents, un parc d'aéroports structurés et une proximité relative avec São Paulo et Rio de Janeiro, avec des coûts réduits. Enregistrement dans le centre historique de Lapa pour le film de Maurício de Sousa, créateur de la Turma da Mônica, en 2022 Miguel Eduardo Dawagi dos Santos De plus, selon Vilela, l'État a l'avantage de la variété paysagère naturelle et urbaine, ce qui peut s'adapter à plusieurs propositions différentes. "Il n'existe aucun autre État du Brésil qui réunira toutes ces caractéristiques. Du point de vue urbain, c'est très intéressant, parce que les villes ont des vagues d'urbanisation différentes au cours des 300 dernières années. Nous avons du modernisme, du brutalisme, des constructions classiques... Nous pouvons émuler pratiquement toute l'Amérique latine", détaille-t-il. Le secrétaire exécutif évalue que la variété et la qualification technique transforment le Paraná en un terrain fertile pour attirer des productions, des investissements et, aussi, pour raconter ses propres histoires. Dans ce sens, cinq villes se distinguent comme les principaux pôles régionaux de l'audiovisuel paranaense : Curitiba, Londrina, Maringá, Ponta Grossa et Foz do Iguaçu. Les villes se distinguent comme les principaux pôles régionaux de l'audiovisuel paranaense Fabio Furtado/RPC LIRE PLUS SUR LE CINÉMA AU PARANÁ : Le centre historique de Lapa devient un décor pour un film sur Maurício de Sousa Fermeture de l'espace aérien et village construit de zéro : découvrez les coulisses d'un film tourné au Paraná À Curitiba, Coppola a été un intrus dans une fête de 15 ans, a goûté de la viande de jaguar, a vu un match de l'Athletico et a donné une conférence aux étudiants Il faut une foule pour qu'un film naisse Au Paraná, 29,3 % des entreprises enregistrées dans le secteur audiovisuel ont au moins un employé embauché sous contrat CLT. Mais, selon Luiz Gustavo Vilela, secrétaire exécutif de la PrFilm Commission, dans la plupart des productions, la majeure partie de la main-d'œuvre est embauchée de manière temporaire. Il souligne que, dans les œuvres réalisées dans l'État, les sociétés de production privilégient les professionnels paranaenses. C'était le cas du film “Nova Éden”, du réalisateur Aly Muritiba. L'enregistrement du film, tourné essentiellement au Paraná, a impliqué directement environ 150 personnes. En considérant aussi les fournisseurs, le nombre de personnes impliquées dépasse les 300. Dans une grande production comme celle-ci, le travail commence bien avant le tournage des enregistrements et va bien au-delà de la fin de ceux-ci. Les fonctions vont de la personne qui fait la recherche pour sélectionner des options pour les lieux de tournage du film à la personne qui emmène les acteurs d'un côté à l'autre sur le plateau. Aly Muritiba, réalisateur de Nova Éden Mariah Colombo/g1 La chaîne productive de l'audiovisuel est composée de six étapes : développement (ou planification), pré-production, production, post-production, distribution et exhibition. Quand un film est fait au Paraná, l'impact pour l'économie locale est considérable. Rien que Nova Éden a fait circuler au moins 15 millions de R$ dans l'économie paranaense. Les valeurs se reflètent au-delà du marché de l'audiovisuel, selon le réalisateur. "C'est la création d'emplois, la création de revenus, la circulation d'argent dans l'économie. Pas seulement dans l'économie culturelle. Avec une production de cette taille, vous louez des vans, des tentes, des stands, un service d'alimentation, l'hébergement, des stations-service. Vous faites circuler l'argent", défend Muritiba. Un rapport du cabinet de conseil spécialisé Olsberg SPI, réalisé en 2020, a constaté que les dépenses mondiales de l'audiovisuel en 2019 étaient estimées à 177 milliards de dollars, mais, lorsque les effets indirects et induits sont pris en compte, l'impact économique total a atteint 414 milliards de dollars. Cela se produit parce que, pour chaque dollar investi directement dans le secteur, plus de deux dollars supplémentaires sont générés dans différents domaines de l'économie, selon le rapport. En 2024, on estime que les dépenses mondiales de l'audiovisuel ont atteint 247 milliards de dollars. Making-of des enregistrements du film Nova Éden, du réalisateur Aly Muritiba Leticia Futata/Divulgação/Olhar Filmes Un marché en expansion La croissance de l'industrie dans l'État a conduit même des personnes extérieures au domaine à chercher des fonctions dans l'audiovisuel. C'est le cas d'Ales de Lara, diplômée en Biologie. Elle a quitté sa carrière d'enseignante et, petit à petit, l'affinité avec le cinéma l'a conduite à se consacrer à l'audiovisuel, qui est aujourd'hui son travail principal. Ales est réalisatrice de courts-métrages d'horreur, scénariste, maquilleuse de caractérisation et fait des effets spéciaux pratiques. Pour elle, l'expérience avec la Biologie contribue encore, avec un regard différent, au travail au cinéma. "Le maquillage et les effets spéciaux exigent des connaissances en anatomie. Des connaissances que j'ai grâce à la biologie. Quand nous parlons de sang, nous devons comprendre la différence entre le sang artériel et le sang veineux. Quand nous parlons de blessures, nous devons comprendre le temps de cicatrisation et les transformations qui arrivent sur elles avec le passage du temps. [...] Il faut comprendre ces transformations pour rendre le maquillage crédible", exemplifie-t-elle. Après le changement radical de carrière, Ales a cherché à approfondir ses connaissances dans le nouveau domaine, a fait un troisième cycle en Cinéma et d'autres cours de spécialisation. Le Paraná a 35 cours de licence, entre bachelors et technologiques, axés sur l'audiovisuel. Parmi ceux-ci, seulement trois sont offerts par des établissements d'enseignement supérieur publics et seulement deux sont gratuits. Selon le Sebrae, 57,4 % des professionnels qui travaillent dans le domaine ont un niveau d'études allant jusqu'au niveau secondaire, 29,5 % possèdent un niveau supérieur et 10,4 % possèdent seulement l'Enseignement Fondamental. D'une vieille affaire, la référence nationale L'expertise du Paraná dans l'audiovisuel n'est pas une nouveauté. C'est en 1897, dans l'ancien Theatro Hauer, que la compagnie de variétés artistiques Faure Nicolay a présenté pour la première fois un spectacle d'images en mouvement. Naissait là, quelques années après la présentation pionnière des frères Lumière à Paris, en décembre 1895, la relation de l'État avec le septième art. Selon le Musée de l'Image et du Son (MIS), jusqu'à la décennie 1930, trois habitants de Curitiba ont réalisé des œuvres authentiquement paranaenses : Annibal Requião (1875-1929), João Baptista Groff (1897-1970) et Arthur Rogge. Depuis lors, l'audiovisuel local est passé par plusieurs phases et a expérimenté différents styles. Au milieu du chemin, en 1975, la Cinémathèque de Curitiba a été fondée. La Cinémathèque de Curitiba a été fondée en 1975 Prefeitura de Curitiba/Divulgação Le développement du domaine s'est consolidé au point qu'aujourd'hui, le Paraná est sur la carte du cinéma mondial. Dans ce contexte, depuis 2012, l'État accueille l'un des plus grands festivals de cinéma du Brésil : l'Olhar de Cinema. La programmation de l'événement compte plus de 80 films. Une partie d'entre eux est projetée lors de la Mostra Mirada Paranaense, réservée à présenter au public un panorama de la production audiovisuelle locale. "Depuis la première minute du Festival, cela a toujours été une exposition qui était avec nous, parce que nous croyions beaucoup qu'un festival doit être connecté avec l'endroit où il se trouve, avec sa communauté, justement parce que nous croyions beaucoup dans ce potentiel d'un festival à propulser les films", détaille Antonio Gonçalves Junior, créateur et directeur de l'Olhar de Cinema, qui souligne encore comment l'exposition a révélé des talents au fil des années. Le festival ne se limite pas à la connexion locale et au soin apporté à la curation. Consolidé comme l'un des principaux événements du secteur dans le pays, l'Olhar de Cinema a le Marché du Cinéma Indépendant (MECI), considéré comme un espace de rencontre, d'affaires et de formation axé sur les professionnels de l'audiovisuel brésilien et international. Par le biais de panels, de masterclasses, de pitchings, d'études de cas et de sessions de networking, le Marché du Cinéma Indépendant connecte les agents de la chaîne productive de l'audiovisuel. "Le MECI est venu donner un nouveau saut dans cette direction de permettre et de propulser la connexion des personnes, en pensant toujours à la question du marché, en stimulant les coproductions, les ventes, les connexions… Les films ont la partie artistique, mais ce sont aussi des produits qui peuvent être rentabilisés, qui peuvent générer des revenus, qui peuvent générer de l'emploi, qui peuvent générer des revenus", défend-il. L'Olhar de Cinema est né au Paraná et est l'un des plus grands festivals de cinéma du Brésil Tip Mídia De l'autre côté du grand écran Malgré la croissance audiovisuelle dans l'État et l'effort pour que le paranaense se voie sur les grands écrans, le nombre de cinémas de l'État va à contre-courant de cela. Selon les données de l'Agence Nationale du Cinéma (Ancine), dans tout le Paraná, seules 34 villes ont des salles de cinéma, ce qui représente 8,5 % de l'État. Si les habitants des 365 autres municipalités veulent voir un film au cinéma, ils doivent se déplacer vers d'autres villes – affrontant souvent de longues distances. Parmi les villes paranaenses, Curitiba est celle qui concentre le plus d'espaces culturels axés sur l'exhibition de films. La capitale de l'État compte actuellement 21 complexes cinématographiques en fonctionnement, avec un total de 95 salles d'exhibition, selon l'Ancine. En 2024, le public dans les salles de cinéma de Curitiba a totalisé 3,21 millions de spectateurs, avec l'exhibition de 392 titres. Cela représente une augmentation de 170 638 personnes par rapport à 2023, soit 5,6 %. En 2019, le public total était de 4,2 millions, ce qui représente une chute de 24,1 % jusqu'en 2024. Parmi le public des salles de cinéma de Curitiba, 92 % ont regardé des œuvres étrangères, tandis que seulement 8 % ont vu des productions nationales. La faible demande du public pour ces films représente encore un défi pour l'industrie locale. "Le cinéma national a sa propre force, ses propres caractéristiques de langage, et le public doit apprendre à traiter avec elle, à décoder cela. Un chemin est la production de films qui sont, de fait, intéressants pour les personnes à voir. Nous ne voulons pas que les personnes aillent voir du cinéma national juste pour faire honneur. Je vais regarder du cinéma national parce que je m'y intéresse, parce que je veux connaître ces histoires", défend Luiz Gustavo Vilela. Dans tout le Paraná, seules 34 villes ont des salles de cinéma, selon l'Ancine Divulgação/Limeira Shopping Le quota d'écran pour les films nationaux, qui exige que les salles de cinéma au Brésil réservent une proportion minimale des sessions annuelles pour les productions brésiliennes, est pointé comme l'un des chemins possibles pour réduire cette distance. Au Paraná, des initiatives liées au gouvernement de l'État se chargeaient d'apporter le divertissement du cinéma et de fournir l'accès à la culture de manière gratuite pour les spectateurs des municipalités de l'intérieur qui n'ont pas de salles d'exhibition commerciales. Le Cinema na Praça, par exemple, a projeté des films dans 144 municipalités de l'État, en 2024. Le renforcement de la décentralisation, ajouté à la création d'un circuit de salles publiques de cinéma, sont des chemins possibles pour contourner ce défi. Dans la ville de Curitiba, le Cine Passeio a des sessions de films brésiliens et internationaux, sélectionnés par une curation spécialisée. Selon la mairie, environ 600 personnes passent quotidiennement par l'espace. Le complexe culturel, inauguré en 2019, occupe un édifice historique. Le fonctionnement de l'espace sur place a aidé à revitaliser l'occupation dans le Centre de la capitale paranaense. Avec la même administration et curation, le Cine Guarani est un autre cinéma de la Mairie de Curitiba, et est situé en dehors de la région centrale, près du terminal du quartier Portão. Dans l'évaluation de Luiz Gustavo Vilela, la clé pour rapprocher le public des productions nationales réside dans la construction d'un lien de reconnaissance et d'appartenance avec ce qui est projeté sur les écrans. "Il faut que tant les films trouvent le public que le public réussisse à trouver ce cinéma [...] Le paranaense doit apprendre à se voir, nous devons entendre notre accent", finit-il. Le Cine Passeio offre des sessions de films dans deux salles d'exhibition, reprenant la culture des cinémas de rue de Curitiba Giuliano Gomes/PRPress VIDÉOS : Plus regardés du g1 Paraná , Lire plus d'actualités sur le g1 Paraná.