拡大するパラナ州の映像文化産業が経済を動かし雇用を生み出し、州の歴史と風景を世界に発信する

PR州の映像文化産業が経済を動かし、州の歴史を世界に発信する パラナ州出身のアナ・ベアトリス・フォンテスさんは、いつか自分の人生が映画に描かれるとは夢にも思っていなかった。75歳の時、映画『Entrelinhas』を観ながら、独裁政権時代に誤認逮捕され拷問を受けた時期を追体験し、胸が高鳴った。 長編映画の中で、フォンテスをモデルにしたキャラクターのベアトリスは、抑圧の時代に反体制的な学生運動やゲリラグループに関与したとして告発される。若い女性は、組織への関与を認めさせるために暴力的で尋問と拷問を受け、実際にはそれに関わっていなかったにもかかわらずである。 パラナ州のDNAを持つこの作品は、パラナ州の歴史を伝える手助けをし、結果として第七芸術（映画）を通じて州の経済を活性化させるエコシステムを構成する数多くの作品の一つにすぎない。 ✅ WhatsAppのg1 PRチャンネルをフォローする アナ・ベアトリスにとって、映画を観ることは一種の「カタルシス」であり、彼女が語るように、55年以上にわたって彼女を悩ませてきたトラウマ的な感情との「決着」であった。 「私たちの広大なブラジル領土の各地域には、観察され、芸術に翻訳されるに値する独自の特殊性と特徴があります。私の場合は、歴史の悲しい出来事を語るものであり、ブラジル軍によって犯された恥ずべき暴虐な事実がここでも起きたこと、そして二度と繰り返されないように語り継がれなければならないことを、新しいパラナ州の世代が知ることが不可欠であると考えています」と彼女は主張する。 アナ・ベアトリス・フォンテスの物語が『Entrelinhas』に描かれた GP7 Cinema 『Entrelinhas』と同様に、2009年から2025年の間にパラナ州の67本の映画が商業公開された。ブラジル中小企業サポートサービス（Sebrae/PR）がパラナ州文化局（SEEC）と共同で実施した調査によると、これらの作品は合わせて21万9千人以上の観客を集め、興行収入222万レアルを記録した。 同期間に州内で制作された作品の中では、フィクション映画が42本と際立っていた。それに続いてドキュメンタリーが23作品、アニメーションが2作品となった。 一般的に、これらの作品には共通することが1つある。それはパラナ州について何らかの形で語り、示しながらも、より大きなテーマと結びついており、州外の人々からも楽しまれるようになっている点である。 2026年に公開された『Meu Avô Stanislau（私の祖父スタニスラウ）』はこの論理を体現している。ウクライナ人コミュニティのリーダーである祖父と過ごすためにパラナ州の内陸部に送られた若者の物語をたどることで、観客はパラナ州の風景や習慣を目にする。 しかし、映画がデジタル世界と伝統の衝突を明らかにするにつれて、誰でも共感することができ、家族関係、帰属意識、つながりについての物語が生まれる。 「課題は、いかにしてナショナルでありながら同時にリージョナルであるかを理解することでした。そこで、私たちRPCのスタッフは、パラナ州民について私たちが持っているすべての知識を活用し、（制作会社の）GP7の人々と共に、全国で上映される作品の中で私たちの州をうまく表現することができました。私たちは、祖父と孫の多世代間の関係のような普遍的なテーマを、私たちの小さな町では普通であるような愛情深い方法で取り上げました。そして、いつでも内陸のパラナ州を思い起こさせる風景や要素を取り入れています。大成功を収めたミックスです」と、RPCの番組ディレクターであるマルセロ・ディアス・ロペスは説明する。 両映画の監督であるグート・パスコによれば、『Entrelinhas』も『Meu Avô Stanislau』も、パラナ州が組織化された制作能力を持っており、地域の映像文化産業に新たな機会を開いていることを示している。 「ここで制作されるすべての映画は、パラナ州のイメージ、文化、歴史をブラジル国内だけでなく海外にも発信しています[...]。パラナ州民は自分自身を見たいと思っています。ブラジル人はスクリーン上で自分自身を見たいと思っています。私たちに必要なのは機会だけです」とグートは述べる。 パラナ州の映像文化産業が経済を動かし、雇用を生み出す SETI すべての物語のためのパラナ州 パラナ州の映像文化産業の強さと生産性は、市場の機関や他地域からの顧客をも引きつけている。 PrFilm Commissionの事務局長であるルイ・グスタボ・ヴィレラは、この関心が、映像文化および関連分野に特化した優れたコースや大学、整備された空港網、そしてコストを抑えながらサンパウロやリオデジャネイロに近いという近接性など、このアプローチに向けたインフラの技術的資質から生じていると指摘している。 トゥルマ・デ・モニカ（モニカの仲間たち）の生みの親であるマウリシオ・デ・ソウザの映画のために、2022年にラパの歴史中心地で行われた撮影 Miguel Eduardo Dawagi dos Santos さらに、ヴィレラによれば、同州には自然および都市の景観の多様性という利点があり、さまざまな企画に適合させることができる。 「これらすべての特徴を兼ね備えたブラジルの州は他にありません。都市の観点から見ても非常におもしろいのは、都市が過去300年にわたって異なる都市化の波を経ているからです。モダニズムがあり、ブルータリズムがあり、古典的な建物があります…実質的にラテンアメリカ全体をエミュレートすることができるのです」と彼は詳細に説明する。 事務局長は、この多様性と技術的な資格がパラナ州を、制作や投資を引き付け、また自分たちの物語を語るための肥沃な土地に変えていると評価している。 この観点から、クリチバ、ロンドリーナ、マリガ、ポンタ・グロッサ、フォス・ド・イグアスの5つの都市が、パラナ州の映像文化における主要な地域ハブとして際立っている。 パラナ州の映像文化の主要な地域ハブとして際立つ都市 Fabio Furtado/RPC パラナ州の映画に関するその他の記事を読む： ラパの歴史地区がマウリシオ・デ・ソウザに関する映画の舞台に変貌 空域閉鎖とゼロから作られた村：パラナ州で撮影された映画の舞台裏を知る クリチバでコッポラが15歳の誕生日パーティーに潜入、カルネ・ジ・オンサを味わい、アトレチコの試合を観戦し、学生に講演を行った 映画が誕生するには群衆が必要 パラナ州では、映像文化部門に登録されている企業の29.3%が、CLT（労働法統合法）制度の下で少なくとも1人の従業員を雇用している。しかし、PrFilm Commissionの事務局長であるルイ・グスタボ・ヴィレラによれば、ほとんどの制作において、大半の労働力は一時的に雇用されている。 彼は、州内で制作された作品において、制作会社がパラナ州の専門家を優先していることを強調している。 アライ・ムリティバ監督の映画『Nova Éden』がその例である。主にパラナ州で撮影された同映画の撮影には、直接的におよそ150人が参加した。サプライヤーも含めると、関係者の数は300人を超える。 このような大作では、作業は撮影のずっと前から始まり、撮影終了後もはるかに長く続く。役割は、映画のロケ地の選択肢を選ぶためにリサーチを行う人から、セット内で俳優をあちこ치送迎する人にまで及ぶ。 アライ・ムリティバ（『Nova Éden』監督） Mariah Colombo/g1 映像の生産チェーンは、開発（または企画）、プリプロダクション、プロダクション、ポストプロダクション、配給、上映の6つの段階で構成されている。 パラナ州で映画が制作されるとき、地域経済への影響は無視できない。『Nova Éden』だけでも、パラナ州経済に少なくとも1,500万レアルの動きをもたらした。監督によれば、その金額は映像文化市場の枠を超えて波及している。 「それは雇用の創出であり、所得の創出であり、経済におけるお金の循環です。文化経済だけではありません。これほどの規模の生産があれば、バン、テント、屋台、ケータリングサービス、宿泊施設、ガソリンスタンドを借ります。お金を循環させるのです」とムリティバは主張する。 専門コンサルタント会社オルスベルクSPI（Olsberg SPI）が2020年に発表した報告書によると、2019年の映像分野の世界支出は1,770億米ドルと推定されたが、間接的および誘発的効果を考慮すると、経済への総影響額は4,140億米ドルに達した。 報告書によれば、これはセクターに直接投資された1ドルごとに、経済のさまざまな分野で2ドル以上の追加が生み出されるためである。2024年には、世界の映像分野の支出は2,470億米ドルに達したと推定されている。 アライ・ムリティバ監督の映画『Nova Éden』のメイキング映像 Leticia Futata/Divulgação/Olhar Filmes 拡大する市場 州内の産業の成長により、この分野以外の人間でさえも映像分野の役割を求めるようになっている。 生物学の学位を持つアレス・デ・ララ（Ales de Lara）もその一人である。彼女は教師としてのキャリアを離れ、映画への親しみから徐々に映像分野に身を捧げるようになり、今ではそれが彼女の主な仕事となっている。 Alesはホラー短編映画の監督、脚本家、特殊メイクアップアーティストであり、実践的な特殊効果を手がけている。彼女にとって、生物学の経験は、映画制作において異なる視点を提供することで依然として貢献している。 「メイクアップと特殊効果には解剖学の知識が必要です。その知識を私は生物学のおかげで持っています。血について話すとき、私たちは動脈血と静脈血の違いを理解する必要があります。傷について話すとき、私たちは治癒のタイムラインと時間の経過に伴う変化を理解しなければなりません。[...] メイクアップを信憑性のあるものにするためには、これらの変化を理解する必要があります」と彼女は例を挙げる。 劇的なキャリアチェンジの後、アレスは新しい分野で知識を深めることを求め、映画の大学院やその他の専門コースを受講した。 パラナ州には、学士号や技術号を含め、映像文化を対象とした35の学位コースがある。そのうち、公立高等教育機関が提供しているのはわずか3つであり、無料なのは2つのみである。 Sebraeによると、この分野で活動する専門家の57.4%が中等教育までの学歴を持ち、29.5%が高等教育を受けており、10.4%が基礎教育のみを受けている。 古くからの縁、国内の基準 パラナ州の映像文化における専門知識は今に始まったことではない。1897年、かつてのテアトロ・ハウアー（Theatro Hauer）において、芸術バラエティ劇団フォール・ニコライ（Faure Nicolay）が初めて動画像ショーを上演した。 1895年12月のパリにおけるリュミエール兄弟の先駆的な上映のわずか数年後、州と第七芸術の関係がそこで誕生した。 映像・音響博物館（MIS）によれば、1930年代に至るまで、3人のクリチバ出身者が純粋にパラナ州の作品を制作した。アニバル・レキアン（1875-1929）、ジョアン・バプティスタ・グラフ（1897-1970）、アーサー・ロッジである。 それ以来、地元の映像文化はさまざまな段階を経、異なるスタイルで実験を重ねてきた。その途中の1975年、クリチバ・シネマテカが設立された。 1975年に設立されたクリチバ・シネマテカ Prefeitura de Curitiba/Divulgação この分野の開発は、今日ではパラナ州が世界の映画の地図上に載るまでに定着した。 この文脈において、2012年以来、同州はブラジル最大級の映画祭の一つである「オリャール・デ・シネマ（Olhar de Cinema）」を開催している。 イベントのプログラムには80本以上の映画が含まれている。その一部は、地元の映像制作の全体像を観客に紹介するために用意された「モストラ・ミラーダ・パラナエンセ（Mostra Mirada Paranaense）」で上映される。 「フェスティバルの最初の分から、これは常に私たちと共にあるショーでした。なぜなら、フェスティバルはそれが置かれている場所、そのコミュニティと結びついていなければならないと私たちは強く信じていたからです。まさに、映画を推進するフェスティバルのポテンシャルを強く信じていたからです」と、オリャール・デ・シネマの発起人兼ディレクターであるアントニオ・ゴンサルヴェス・ジュニオールは説明し、このショーが長年にわたってどのように才能を発揮させてきたかを強調している。 フェスティバルは、地域のつながりやキュレーションへの配慮にとどまらない。国内のセクターにおける主要イベントの一つとして確立されているオリャール・デ・シネマには、ブラジルおよび国際的な映像専門家を対象とした出会い、ビジネス、トレーニングの場とみなされるインディペンデント映画マーケット（MECI）がある。 パネル、マスタークラス、ピッチング、ケーススタディ、ネットワーキングセッションを通じて、インディペンデント映画マーケットは映像生産チェーンのエージェントをつなぎ合わせる。 「MECIは、市場の視点を常に念頭に置きながら、共同制作、販売、つながりを刺激し、人々のつながりを可能にし推進するというこの方向に新たな飛躍をもたらしました。映画には芸術的な側面もありますが、収益化され、収益を生み出し、雇用を生み出し、所得を生み出すことができる製品でもあるのです」と彼は主張する。 パラナ州で誕生したオリャール・デ・シネマは、ブラジル最大級の映画祭の一つである Tip Mídia スクリーンの反対側で 州内の映像文化の成長や、パラナ州民がスクリーンで自分自身を見るための努力にもかかわらず、州内の映画館の数はそれに逆行している。 国立映画庁（Ancine）のデータによると、パラナ州全体で映画館があるのはわずか34都市であり、州全体の8.5%にすぎない。他の365の自治体の住民が映画館で映画を見たい場合、他の都市に移動する必要があり、多くの場合長い距離を移動しなければならない。 パラナ州の都市の中で、クリチバは映画上映を目的とした文化スペースが最も集中している都市である。Ancineによれば、州都には現在21の映画コンプレックスが稼働しており、合計95の上映室がある。 2024年、クリチバの映画館の観客数は合計321万人に達し、392作品が上映された。これは2023年と比較して170,638人（5.6%）の増加を表している。2019年の総観客数は420万人であり、2024年までに24.1%の減少となる。 クリチバの映画館の観客のうち、92%が外国作品を観賞したのに対し、国内作品を観たのはわずか8%であった。これらの映画に対する一般の需要の低さは、依然として地元の産業にとって課題となっている。 「国内映画には独自の力、独自の言語的特徴があり、観客はそれに対処し、それを解読する方法を学ばなければなりません。一つの方法は、人々が観ることに実際に興味を持つ映画を制作することです。私たちが望んでいるのは、単に敬意を表すためだけに人々が国内映画を観に行くことではありません。私が国内映画を観るのは、興味があるからであり、これらの物語を知りたいからなのです」とルイ・グスタボ・ヴィレラは主張する。 Ancineによると、パラナ州全体で映画館があるのはわずか34都市である Divulgação/Limeira Shopping ブラジルの映画館に対し、年間上映回数の一定割合をブラジル映画に割り当てることを義務付ける国内映画の上映枠（コータ・デ・テラ）は、この隔たりを縮めるための可能な道の一つとして指摘されている。 パラナ州では、州政府に関連するイニシアチブが、商業上映室のない内閣の自治体の観客に映画のエンターテインメントをもたらし、文化へのアクセスを無料で提供する役割を担っていた。 たとえば「シネマ・ナ・プラサ（Cinema na Praça）」は、2024年に州内の144の自治体で映画を上映した。 分散化の強化に加え、公営映画館サーキットの創設は、この課題を克服するための可能な道である。クリチバ市では、「シネ・パッセイオ（Cine Passeio）」が、専門のキュレーターによって選ばれたブラジルおよび国際映画の上映会を開催している。市役所によれば、毎日約600人がこのスペースを訪れている。 2019年にオープンしたこの文化コンプレックスは、歴史的な建物を利用している。この場所でのスペースの運営は、クリチバ州都中心部のにぎわいを活性化させるのに役立った。 同じ管理とキュレーションの下にある「シネ・グアラニ（Cine Guarani）」は、クリチバ市役所のもう一つの映画館であり、中心街の外、ポルトン地区のターミナルの近くに位置している。 ルイ・グスタボ・ヴィレラの評価では、一般の観客を国内作品に近づけるための鍵は、画面に映し出されるものとの認識と帰属意識の絆を築くことにある。 「映画が観客を見出すことと、観客がこの映画を見出すことの両方が必要である [...] パラナ州民は自分自身を見ることを学ばなければならないし、私たちは自分たちのなまりを聞く必要がある」と彼は締めくくっている。 シネ・パッセイオは2つの上映室で映画上映会を提供し、クリチバの街頭映画館の文化を復活させている Giuliano Gomes/PRPress ビデオ：g1パラナで最も視聴されたもの 、 g1パラナのその他のニュースを読む。